【福盈门官网】 顾长卫新作《刺猬与孔雀》：对话艺术，创新回归与超越

顾长卫新作《刺猬》：关注边缘群体的孤独与理解【福盈门官网】

顾长卫导演于今年推出了新作品《刺猬》，这是继2018年的《遇见你真好》之后，他又一次执导的长片。影片采用了双男主角的设定，由资深演员葛优和新生代演员王俊凯共同主演，他们分别饰演了难以融入社会的边缘人物王战团和周正。

这两位主角都面临着周围人的不解与嘲笑，无论是王战团的疯子形象还是周正的口吃特质，都在他们的社交环境中成为显著的异类。在亲人与外界的压力之下，他们意外地成为了彼此的知己，建立起了一种特殊的亲密关系。

顾长卫导演此次回归了他的标志性主题——对社会边缘群体的关注，通过《刺猬》这部作品，他用理想主义的视角描绘了一首关于孤独与理解的哀歌。然而，与以往作品相比，《刺猬》在处理“疯癫”这一主题时显得较为简略，可能在深度挖掘这一概念上有所妥协。

家族长辈的疯狂旅程与葛优的精湛演绎

王战团，一位直率且勇敢的家族长辈，因揭发主任的走私行为而遭受两个月的监禁，此经历导致其精神崩溃，未能目睹太平洋之景，使其成为内心深处永恒的象征。他在与小外甥争夺哨子、指挥刺猬穿越马路、模仿从屋顶跃下以模拟飞行、在街道上狂奔追寻已故棋友老贺的过程中，展现了一种混乱但充满活力的状态。他的思绪汇集成了狂热的诗句：“我从荒野而来/欲向大海进发/远处的汽笛声已响起/然而生活却挡住了我的前路。”

葛优以其卓越的演技，将角色塑造为一个处于疯狂边缘的人物，他的表现既展现了对世俗秩序的反抗，又透露出一种可能已陷入痴呆的状态。在街头跳跃着演唱《爱江山更爱美人》这一场景，不仅为角色增添了独特的可爱与幽默感，也为整个故事增添了几分戏剧性的色彩。

边缘人物的友情与困境

王战团在家庭环境中似乎处于孤立状态，其岳母甚至劝说女儿与其离婚，尽管女儿未离，却向王战团投放了安眠药。与此相对，周正的双亲对其避而远之，担心儿子与这位姑父接触会有安全风险。然而，周正与大姑父之间建立了亲密的关系。

王战团面对的是一个充满挑战的生活环境：他有言语障碍，常受到同学的欺凌，并随父母四处就医，承受巨大的身心痛苦，学业成绩不佳则遭到了父母的严厉批评。他唯一的同情者是一位女同学，她将王战团的情诗转赠给了周正。然而，这一举动不仅招致班主任的训斥，还引发了父亲的暴力行为，迫使周正一度面临从阳台上跳下的危险。

在这段关系中，王战团是唯一没有将周正视为异类的人，而周正则是唯一愿意倾听王战团讲述《海底两万里》故事的人。他们两人均未出席王战团女儿的婚礼，原因在于王战团为了避免给女儿带来尴尬而主动缺席，而周正则是因为父亲因他成绩下滑而感到羞耻，不允许他参加婚礼。这两名非主流人物通过共享一瓶汽水、攀上烟囱观看迎亲车队、远眺象征性世俗仪式的婚礼，找到了精神上的共鸣。

电影中的权威压制与反叛主题

电影中塑造了一位以民间信仰为基础的角色——神婆，其形象体现了社会中的权威力量，象征着对秩序的压制。

出于所谓的“为王战团好”，他的家人请来了出马仙赵老师为其诊治。赵老师的治疗方法充满了强制性，迫使王战团将女友的自杀事件归咎于自己，这种做法在王战团身上既显得顺从又似乎含有反抗的成分。当王战团质问赵老师为何自己姓赵而赵老师的父亲姓白时，这一场景揭示了角色间复杂的关系和潜在的不平等。

紧接着，赵老师对另一人物周正施加压力，要求他承认忤逆父母的行为。在一种几乎不容反驳的高压态势下，赵老师使用木剑不断地攻击周正的身体，直至造成其牙齿松动、满面血泪，其目的是彻底摧毁周正的个人意志。

这种不容置疑的逼问与审判方式，激发了人们对权力与控制的深刻记忆。在这样的背景下，周正最终爆发出了强烈的反叛之声：“我把你爹吃了！”这一台词不仅表达了对当前状况的极端不满，也成为了对传统权威的一种直接挑战。

《刺猬》：时代动荡下的个体悲剧

《刺猬》这一作品源自郑执的同名小说《仙症》。在原著中，主人公王战团是一位海军潜艇兵。尽管他在现实生活中对集体活动持有个人见解，不愿随波逐流，但在梦境中却展现出一种复杂的情感状态——他同时责备了队伍的两边，这一行为最终导致了他被错误地定性为反革命。

故事背景设定在一个充满动荡的时代，王战团的前未婚妻则生活在社会变革的风暴中心。她出身于知识分子家庭，但命运多舛。她的父亲因受到不公正的批判而去世，母亲则在逃亡途中不幸遭遇火车事故身亡。这使得她与曾经的爱人王战团失去了联系。

多年后，当她再次寻找到王战团时，他已与另一位女性——周正的大姑结为伴侣。而她自己的命运也颇为坎坷，嫁给了一个杀猪的男子，生活条件艰苦，时常遭受欺凌。为了摆脱困境，她甚至试图采取极端手段，如跳井自杀，以求解脱。

揭露真相与生命代价

王战团在赵老师的追问下揭露了真相，并开始每日向白三爷报告其反思和改正错误的过程，同时他心中渴望能重新获得登船的机会。

李广源，一位比王海鸥年长八岁且已离异，曾在年轻时就成功吸引了众多女性。他屡次向王海鸥表达爱意，尽管遭到了拒绝，但为了接近她，他采取了一系列不正当手段。他给王战团配制药物，诱导他服用，结果导致王战团腿部出现严重溃烂。随后，李广源又谎称食用刺猬肉能治愈此病。然而，这些做法最终未能挽救王战团的生命，他在精神疾病的折磨下，因心脏病发作去世。

在赵老师的严厉威胁和暴力手段下，周正最终被迫承认了自己的罪行，向权威屈服。

电影改编中的显著内容调整与创新

电影在改编过程中对原著内容进行了显著调整：

1. **故事背景迁移**：原本发生在特定历史时期的王战团故事，被重新设定在了改革开放之后的社会背景下。这一变化导致了情节和人物动机的重构。

2. **情节重组**：原作中王战团因揭露犯罪而致病，并最终与未婚妻分手的情节，被改写为女方因嫌弃男方贫困、嫁错人而选择离婚。这种改动不仅改变了事件的起因，也影响了人物关系的发展。

3. **角色性格重塑**：李广源的角色形象得到了显著优化。电影中，李广源不再有刻意接近王海鸥或提出极端建议的行为，而是通过王战团的接纳和婚礼场景的加入，展现出其并非冷漠无情的人物特点。

4. **情感刻画深化**：为了展现王战团的深情厚意，电影特别强调了他对于过去女友的思念。这一情感元素的增加，有助于构建其重情重义的正面形象。

这些改动旨在通过调整背景设定、重组情节、重塑角色性格和深化情感描绘，使得电影能够更好地适应现代观众的审美偏好和情感共鸣，同时也可能为了增强戏剧冲突或简化复杂的历史背景。

角色重塑：道德冲突与人性复杂性

在重新构建的故事框架中，电影将王战团与未婚妻之间的关系以及他对李广源的态度进行了重塑。通过加强道德维度，电影试图强调王战团实际上是一位善良之人，其与众不同和被社会扭曲的状态源于他坚守高尚的道德原则。

与此相对，小说则描绘了一个更为复杂的王战团形象。在小说中，王战团并非完全脱俗，他拥有着人类共有的弱点。与未婚妻之间的情感并非深沉的爱情，而更多的是出于自我保护的考量。他对李广源的接纳也并非出于超凡脱俗的动机，而是出于一种复杂的人性考量。

王战团的角色不仅仅是一个受害者，同时也是一个不经意间可能伤害到他人的角色。他生活在严格的社会规则之中，成为了这些规则的异类。他的内心充满了理想与世俗欲望的冲突，总是认为只要能往上爬，达到顶端就是成功。然而，这种追求最终导致了他的崩溃。在周正承认罪行后，他的内心经历了一场精神上的分裂，象征着他在道德与现实之间的决裂。

周正的转变体现在他能够接受并适应社会规则，学业和事业取得了显著的进步，并且拥有了一个外籍伴侣。这一变化意味着他不再受到外界事物的束缚，学会了在遵守规则的同时，寻找个人的价值与满足。

逃出生天，逐梦太平洋

电影情节中，王战团并未在精神病院终结生命，而是成功逃脱，并朝着心中向往的太平洋进发。与此同时，周正也未被外界压力驯化，二人坚持追求理想，实现了不受任何事物束缚的状态，这与小说中对世俗妥协的态度形成鲜明对比。

剧情中产生了矛盾点：周正作为坚定的不屈之士，如何在世俗社会中取得某种程度的成功？若这一目标得以实现，则电影前半部分探讨的理想与现实困境，可能更多地反映出个体的心理状态而非社会结构的问题。

故事最终以报警的方式解决冲突，赵老师被警方带走，而周正通过合法途径挑战权威，其反抗方式似乎在公权力的框架内得到了某种实现，这一结局充满了黑色幽默的意味。

电影揭示社会压迫与精神孤立

电影将压抑与人际间的疏离直观地呈现出来，反复出现的台词"被卡住了"揭示了王战团与周正面临的困境，这些困境是由一系列具体因素构成的：他们的上司、家庭成员（包括妻子、父母）、教育者（如老师）以及同龄人。这些因素构成了维持社会运作的规范与权力结构，同时体现了他人在日常生活中习以为常的状态，以及他们所依赖的社会关系网络。

王战团和周正则像是被孤立的个体，虽然看似脆弱且无害，但其独特性使他们难以融入，甚至被周围的人视为威胁。最终，他们选择发疯作为唯一的解脱途径。

社会对于精神疾病的态度往往存在偏见与误解，常见的有两种极端：一种是对疯癫者的轻蔑，认为他们纯粹是患有心理疾病；另一种则是将社会大众视为有罪，认为是外部环境导致了精神问题。当电影采取后一种观点时，实际上是在牺牲王战团周围的人物，忽略了他们所处的复杂社会环境及其对个人心理状态的影响。

电影中的角色理想化与困境忽视

该人物在小说中不愿离异的原因包括对已有孩子的责任感、维护家庭面子的需求以及传统的坚守婚姻信念。她深陷于与王战团的婚姻困境之中，后者的精神状态不稳定，对她的生活构成困扰。在电影改编中，她拒绝离婚的主要动机转变为纯粹的爱意，这一角色因此被理想化，成为阻碍王战团这一理想人物前行的唯一障碍。

电影通过周正的视角，展现了她对基督的忏悔、对王战团施以安眠药的行为，以及自我贬低至与潘金莲相提并论的境地，周正对此表达了强烈的敌意，却未给予她所面临的困境足够的同情。最终，故事设定她遁入空门，作为对过去的救赎，期待周正能够高高在上地宽恕她。

对于李广源在小说中受到的质疑并非毫无道理，王战团未能为女儿争取权益的事实凸显了其局限性。然而，电影为了强化王战团的高尚形象，简化了李广源的角色，使之成为爱情不容置疑的神圣地位的坚定捍卫者，却未能深入探讨爱情与现实之间复杂且难以割裂的关系，以及个人行为背后的多维考量。

父子冲突与家庭角色

周正所承受的挫折主要源自其父亲，后者因其行为而感到羞耻，并时常对其辱骂乃至殴打。相比之下，他的母亲在家庭中的角色显得较为被动，更像是一个缺乏自主权的随从。然而，当周正事业有所成就后，他表面上对母亲表示“不原谅”，但在背后却与真正对他施加压力的父亲在阳台上进行了一番微妙的和解。

在小说中，周正寻找了一位出生于国内的外籍华人未婚妻，但她的名字仅以英文形式出现，实际上，这位人物除了与周正进行肉体上的亲密接触外，几乎没有任何其他功能。电影版本则将其改编为混血儿，这一改变进一步强化了对男性性幻想的描绘。

在周正眼中，女同桌是难得的“好女性”，但她的人物发展并未得到充分展现，其功能仅限于关心和保护他。电影中对中年女性形象的刻板描绘，以及班主任对青春期早恋的过度反应，均反映了对特定社会群体的偏见。周正送给女同桌的诗导致了后续的麻烦，他因此逃离现场，电影着重描绘了他的愤怒情绪，从而导致女同桌在故事中被边缘化，此后再未出现。

电影理想化失真：简化角色与忽略现实复杂性

电影中的分析与描绘，将疯狂简化为理想主义的象征，过度同情并道德化地提升理想主义者，这强烈地展现了价值观与情感的倾向，但同时忽略了生活的复杂性。

角色被简化为对理想主义者的支持或压迫者，他们对理想主义者所承受的苦难的强调被减弱，特别是对于王战团的子女，他们的存在和经历在叙事中被忽视。

女性被塑造成秩序的维护者，电影试图探索角色的困境，但却延续了对女性的刻板印象，并未能深入理解她们的境遇。如果没有大姑的帮助，王战团的生活可能会更加艰难，甚至无法维持。同样，如果没有母亲对父亲的控制力的缓冲，王战团和周正的处境可能会更糟糕。然而，电影并未深入探讨这些细节和背景线索，也未探究大姑为何宁愿忍受痛苦也不愿离婚的原因，以及周正的母亲为何必须服从丈夫的意志。

综上所述，该电影在呈现人物和情节时，存在着对复杂人性和现实生活多维度的理解不足，过于简单化和理想化某些角色的行为动机和背景故事。

Film's Misrepresentation of Idealism and Women

"Love" conceals more acerbic elements. Films often utilize female characters as functional plot devices, serving to bolster dramatic impact by portraying them as impediments to idealists' goals. Their struggles to maintain a semblance of normalcy are depicted with the understanding that they must not succumb to madness, for there is no safety net provided for them.

The film "The Hedgehog" employs extensive symbolism and metaphor to express frustration at being constrained by reality, and to depict the harsh realities faced by idealists. However, it neglects to consider other segments of society, particularly the women who support these rebels. The absence of complexity diminishes the depth and authenticity of idealism. When madness is imbued with moral significance, its challenge to societal norms becomes less potent.

理性主义视野下的二元对立与女性议题

遵循理性主义的原则，我们将世界划分为"正确"与"错误"的二元对立，这实际上是对现实世界的镜像反映，尽管如此，这种做法并未脱离二元对立的框架，而是与所谓的"疯狂"相对立，它倾向于贬低理想主义者，而乐于在艺术作品中对其予以颂扬和赞美。

值得注意的是，女性群体在社会中的处境与地位虽紧密相连【福盈门官网】，但往往被忽视或低估。在这种情况下，我们或许需要寄希望于女性导演们，通过她们独特的视角，深入剖析和展现这一复杂议题，以此推动更全面、公正的理解与讨论。